Cineclub para tímidos
Sesión
1: PERRO
47
minutos
Invitado: Joaquín Carbonell, cantautor y periodista
Organiza: Antonio Tausiet para Pasaje a Marte
Colabora: Enlatamus
PROGRAMA:
No-Do de perros
Selección
de Antonio Tausiet, 2014. 5 minutos
Millonaria arruinada
No-Do 28-03-1966. 1 minuto
Sputnik II
No-Do 18-11-1957. 2 minutos
Perro en paracaídas
No-Do 13-09-1954. 38 segundos
El perro más feo
No-Do 11-01-1965. 45 segundos
¡Perrucho, el perro más feo del mundo!
Guion y realización de Tercero de Chomón (Joaquín
Carbonell), 2010. 12 minutos
La historia de un perro que no sabe hacer nada y de unas
niñas preocupadas.
https://www.youtube.com/watch?v=rmQazB3Ytok
La nota triste de
Pluto (Pluto's Blue Note)
Charles Nichols,
1947.
7 minutos
Nominado al Óscar al mejor cortometraje de animación.
Un perro andaluz (Un
chien andalou)
Luis Buñuel, 1929. 22 minutos
Poema en imágenes de Buñuel y Dalí. Primera película
surrealista. Versión restaurada en 2003.
Notas
sobre la realización de Un chien andalou
Luis Buñuel
Texto que escribió Luis Buñuel en agosto de 1946 en su
chalet del 5642 de la avenida Fountain de Hollywood, Los Angeles. Fue publicado
en el catálogo Art in Cinema (San Francisco, 1947). Esta presentación de
su primera película (Un perro andaluz,
1929) dieciocho años después, no está incluida en ninguna de las dos
ediciones de sus textos literarios (1982 y 2000). Fernando Gabriel Martín, que
la incluye en su libro El ermitaño errante. Buñuel en Estados Unidos
(2010), considera que “es un breve y brillante análisis”.
Históricamente, este
film representa una reacción violenta contra lo que en ese momento se llamaba
“cine de vanguardia”, que se dirigía exclusivamente a la sensibilidad artística
y a la razón del espectador, con su juego de luces y sombras, sus efectos fotográficos,
su preocupación por el montaje rítmico y la investigación técnica, y a veces en
la dirección de la manifestación de un humor perfectamente convencional y
razonable. A este grupo de cine de vanguardia pertenecieron Ruttmann, Cavalcanti,
Man
Ray, Dziga
Vértov, René
Clair, Dulac, Ivens, etc.
En Un chien andalou,
el cineasta ocupa su lugar por primera vez en un plano puramente POÉTICO-MORAL.
(Tómese MORAL en el sentido de lo que gobierna los sueños o compulsiones
parasimpáticas). Al trabajar el argumento, cada idea racional, estética u otra
preocupación por aspectos técnicos era rechazada como irrelevante. El resultado
es un film deliberadamente antiplástico, antiartístico, considerado según
cánones tradicionales. El argumento es el resultado de un automatismo
psíquico CONSCIENTE, hasta el punto de que no intenta volver a contar un
sueño, si bien se aprovecha de un mecanismo análogo al de los sueños.
Las fuentes de las que el film extrae su inspiración son las de la poesía,
libres del lastre de la razón y la tradición. Su propósito es provocar en el
espectador reacciones instintivas de atracción y repulsión. (La experiencia ha
demostrado que este objetivo se alcanzó totalmente).
Un chien andalou
no hubiera existido si el movimiento llamado surrealista no hubiera existido.
Por su “ideología”, su motivación psíquica y el uso sistemático de la imagen
poética como un arma para derribar ideas aceptadas corresponde a las características
de toda obra auténticamente surrealista. Este film no tiene intención de atraer
ni agradar al espectador; por el contrario le ataca, hasta el punto de que él
pertenece a una sociedad con la que el surrealismo está en guerra.
El título del film no es arbitrario, o producto de un chiste. Posee una
estrecha relación subconsciente con el tema. Entre otros cientos este título
fue elegido porque era el más adecuado. Como nota curiosa se puede añadir que
produjo obsesiones en ciertos espectadores, una cosa que no hubiera ocurrido si
el título fuera arbitrario.
El productor-director del film, Buñuel, escribió el guión en colaboración con
el pintor Dalí. Para ello, los dos partieron de una imagen onírica que, a su
vez, llevó a otras por el mismo proceso hasta que el conjunto tomó forma como
una continuidad. Debe señalarse que cuando una imagen o una idea aparecía los
colaboradores la descartaban inmediatamente si derivaba del recuerdo o de su
modelo cultural o si, simplemente, mantenía una asociación consciente con otra
idea anterior. Sólo aceptaron como válidas aquellas representaciones que,
aunque les conmovían profundamente, no tenían explicación posible. Naturalmente
prescindieron de las limitaciones de la moral al uso y de la razón. La
motivación de las imágenes era, o pretendía ser, puramente irracional. Son tan
misteriosas e inexplicables para los dos colaboradores como para el espectador.
NADA, en el film, SIMBOLIZA ALGO. El único método de investigación de los
símbolos sería, quizás, el psicoanálisis.
Eliminado:
Era rusa y se
llamaba Laika
Joan
Fontcuberta, 2010. 60 minutos
Parodia
de los programas de misterio.
Celebrada el jueves 23 de octubre de 2014 en Pasaje a Marte, Zaragoza.
Joaquín Carbonell y Antonio Tausiet estuvieron conversando alrededor de Buñuel y comentando con el público los pormenores de las películas mostradas. Para finalizar la velada, el cantautor de Alloza recitó un poema suyo de reciente creación, acerca de la triste consolación que supone para ciertas damas recibir el premio a la Simpatía en los concursos de belleza. Los asistentes aplaudieron la espontánea iniciativa. Un selecto grupo de los concurrentes, entre los que se encontraba David Líquen, gerente del local cultural, acudió tras el evento a un bar cercano donde se acostumbra a deglutir dinosaurio, o algo parecido.
Preparando la sesión del cineclub
Foto de alguno de los asistentes
Banderilla de la cena posterior